Béla BARTÒK, 14 Bagatelles, Sz 38, Kornél ZEMPLÉNI, 1966

Béla BARTÒK
14 Bagatelles, Sz 38
Kornél ZEMPLÉNI
1966

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Béla BARTÒK dans le district de Csik (Transylvanie) en 1907

Béla BARTÒK dans le district de Csik en Transylvanie, une photo prise dans le petit
village de Gyergyoszentmiklos, le 22 août 1907, alors que Bartòk effectuait
une tournée de collecte de chants populaires (de la collection de D. Dille)

Traduit des notes de Lázló SOMFAI publiées en 1967 dans l'album Hungaroton SLPX 1299:

« Le titre hongrois exact figure sur la couverture de l'édition Rozsnyai sous la forme „Quatorze pièces pour piano“, Opus 6, tandis que Bartòk lui-même utilisa le terme „Bagatelle“, rappelant Beethoven, sur la page de titre sous la forme „14 Bagatellen für das Pianoforte, Op. 6“. Elles furent écrites probablement au début 1908. La 13e pièce porte la date du 14 février, mais ceci fut supprimé dans les épreuves. Nous connaissons la date de la première Bagatelle, le 14 avril, et celle de la première esquisse de la 14e pièce, le 20 mars, et enfin, à la fin de l'édition imprimée, nous pouvons trouver la date à laquelle le série fut achevée, „Budapest, 1908, V.“. La première privée du cycle fut l'un des plus brillants succès de Bartòk, alors âgé de 27 ans. Le 27 mai 1908, depuis Vienne, il envoya à sa mère un message disant que „Busoni a été très satisfait des Quatorze grandes pièces pour piano“ (celle qui dure 25 minutes) et qu'il serait très heureux si je les jouais à ses élèves de piano le lundi. Il a écrit une merveilleuse lettre de recommandation à l'éditeur Breitkopf et Härtel...“ Il est vrai que la firme allemande n'a pas osé publier les pièces „extraordinairement difficiles et modernes“ et que les lettres de recommandation élogieuses de Busoni n'ont pas non plus été très utiles à Bartòk à Paris en 1910, mais au moins l'éditeur Rozsnyai a-t-il utilisé les mots chaleureux et compréhensifs de Ferruccio Busoni pour faire la publicité de l'oeuvre. „... Je considère ces pièces comme les plus intéressantes et les plus originales de notre époque; ce que le compositeur a à dire sort de l'ordinaire et est tout à fait personnel...“

La première publique fut donnée à Paris par le compositeur le 12 mars 1910 lors du concert du „Festival Hongrois“ (sous le titre de „Treize Bagatelles“, la n° 8 ne fut pas jouée). La première hongroise a également été donnée par Bartòk, le 19 mars 1910 à la Salle Royale de Budapest (les pièces n° 6, 8, 11 et 13 ne figuraient pas au programme, Bartòk les considérant alors comme étant des “expérimentations”, ainsi que la première pièce).»

Recto de la pochette du disque Hungaroton SLPX 1299

Courtes descriptions des différentes pièces, traduites des notes de Lázló SOMFAI publiées en 1967 dans l'album Hungaroton SLPX 1299:

« I. Molto Sostenuto: un travail bitonal de pionnier. La première pièce est considérée comme étant le premier exemple conscient de polytonalité dans l'histoire de la musique (Bartòk marqua la partition de quatre dièses pour la main droite et de quatre bémols pour la main gauche), elle suscita une grande attention dans le domaine de l'harmonie moderne lorsqu'elle fut commencée à être codifiée.

II. Allegro giocoso: forme ternaire - avec un thème principal de plus en plus large qui se développe d'abord en a bémol-b bémol, et dans la réexposition de la seconde en d-e majeur. >

III. Andante: Sous l'ostinato chromatique à cinq tons de la main droite, la mélodie divisée en lignes, à l'instar des chansons populaires, souligne le triton de la note de base do.

IV. Grave: “Mikor gulasbojtar voltam” - “Quand j'étais un jeune bouvier” - une pièce adaptée de cette chanson populaire pentatonique (Bartòk l'a recueillie à Felsoiregh, en Transdanubie, en 1907), harmonisation avec des groupes de mélanges pentatoniques anhémitoniques, et des mélanges en mouvement contraire.

V. Vivo: “Une chanson populaire slovaque du comté de Gomor” - dit Bartòk dans ses notes et écrit le texte sous la mélodie „Ej, po pred nas...“ (Hey, prends de l'avance sur nous ...), avec un accompagnement de répétitions d'accords, où les groupes sans demi-tons représentent l'harmonie “consonante” et ceux avec demi-tons l'harmonie “dissonante”.

VI. Lento: Cette pièce à trois voix strictes est presque un précurseur du style discipliné du Mikrokosmos (1926/39); il est intéressant de noter que lorsque Bartòk montra à Zoltán Kodály le mouvement encore sous forme de manuscrit, il le copia pour lui-même comme un exemple à étudier.

VII. Allegretto molto capriccioso: l'un des mouvements “burlesques” de la série; du point de vue de la technique de composition, il exploite toutes les possibilités mélodiques et harmoniques d'opposition et d'amalgame de la construction en tierces et en quartes.

VIII. Andante sostenuto: l'une des pièces qu'il qualifiait d'“expérience” dans sa lettre; elle exploite les nouveaux types d'effets inhérents aux mélanges chromatiques.

IX. Allegretto grazioso: à l'unisson tout au long de l'oeuvre, et colorée avec seulement de petites touches de jeu rythmique.

X. Allegro: peut-être la plus imposante de ses Bagatelles par son importance et ses dimensions; son rythme ostinato insistant et barbare, la synthèse radicale des innovations stylistiques exploitées une à une dans le reste des pièces, la placent parmi les mouvements bartokiens de la pleine maturité.

XI. Allegretto molto rubato: un autre mouvement “burlesque” de style bartokien „A Bit Drunk“, (voir Trois Burlesques, 1909-1911).

XII. Rubato: à nouveau une composition plus vaste et plus nuancée, de grande forme; c'est le modèle de cette sonorité expressive de Bartòk qui s'épanouit dans les Deux élégies (1908-1909) pour revenir plus tard dans les scènes de lamentation du „Prince de bois“ (1914-1916). La motivation de la composition des deux dernières pièces réside dans les derniers événements amers de la séparation de Bartòk d'avec Stefi Geyer.

XIII. (Elle est morte - ) Lento funebre: la musique funèbre est sa réaction immédiate le jour où il lut la lettre qui mettait fin à leur relation. Bartòk l'a composée le 14 février 1908 et a inscrit les mots „Elle est morte“ au-dessus du motif db-f-ab-c vers la fin de la pièce. (En 1907, ce motif, ou sa forme avec une tierce mineure, ou une autre variation, était souvent répété dans leur correspondance comme un symbole. C'est également le thème principal du Concerto pour violon écrit pour Stefi Geyer. Dans les années qui suivirent, ce motif revint souvent comme une tournure, mais sans implications personnelles, comme la “carte de visite” de Bartòk). Dans l'accompagnement de la mélodie à la main gauche, seuls deux types d'accords mineurs alternent avec insistance, le mi bémol mineur et le la mineur comme distance polaire.

XIV. Valse (Ma mie qui danse - ) Presto: La première esquisse fut notée par Bartòk le 20 mars 1908, après l'amère déception de l'une de leurs dernières rencontres. „Ma mie qui danse - “ écrit-il au-dessus du motif familier du thème principal, se référant dans la valse-scherzo frénétique à la délimitation ironique de „Grotesque“ (lorsque peu de temps après - en tant que deuxième mouvement des Deux Portraits - il l'orchestra et le joignit au premier mouvement „Idéal“ du Concerto pour violon écrit pour Stefi Geyer, il lui donna ce titre). Ici, en revanche, l'expérience immédiate n'est plus directe, et Bartòk est pris d'une fièvre de composition, et l'un de ses mouvements les plus significatifs date de cette période. »

Kornél ZEMPLÉNI, un portrait publié dans l'album Hungaroton SLPX 1299

Kornél ZEMPLÉNI (portrait ci-dessus) enregistra ce disque entièrement consacré à des oeuvres pour piano de Béla BARTÒK en 1966:

Étiquette verso du disque Hungaroton SLPX 1299

Béla Bartòk, 14 Bagatelles, Op. 6, Sz 38, BB 50, Kornél Zempléni, 1966

1. Molto sostenuto 01:35 (-> 01:35)

2. Allegro giocoso 00:49 (-> 02:24)

3. Andante 00:58 (-> 03:22)

4. Grave 01:19 (-> 04:41)

5. Vivo 01:07 (-> 05:48)

6. Lento 01:38 (-> 07:26)

7. Allegretto molto capriccioso 02:04 (-> 09:30)

8. Andante sostenuto 02:16 (-> 11:46)

9. Allegretto grazioso 02:50 (-> 14:36)

10. Allegro 02:25 (-> 17:01)

11. Allegretto molto rubato 01:45 (-> 18:46)

12. Rubato 03:20 (-> 22:06)

13. Elle est morte. Lento funebre 02:30 (-> 24:36)

14. Valse: Ma mie qui danse. Presto 02:00 (-> 26:36)

Provenance: Hungaroton SLPX 1299

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1. Molto sostenuto

2. Allegro giocoso

3. Andante

4. Grave

5. Vivo

6. Lento

7. Allegretto molto capriccioso

8. Andante sostenuto

9. Allegretto grazioso

10. Allegro

11. Allegretto molto rubato

12. Rubato

13. Elle est morte. Lento funebre

14. Valse: Ma mie qui danse. Presto

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Une mise en page réalisée avec UltraEdit - rev. 28.10.2018