Béla BARTÓK, Rhapsodie pour piano, Op. 1, Sz 26, BB 36a, Gábor GABOS, 1966

Béla BARTÓK
Rhapsodie pour piano, Op. 1, Sz 26, BB 36a
Gábor GABOS
28-29 novembre 1966, Hungaroton Studio, Budapest

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Recto de l'album Hungaroton SLPX 1300 avec un portrait de Béla Bartók vers 1902, collection Denijs DILLE, reproduction de Károly KOFFÁN

Traduit des excellentes notes de János DEMÉNY publiées dans cet album Hungaroton SLPX 1300:

"[...] Rhapsodie, Op.1 (Première version) 1904

Ce devait être la dernière oeuvre pour le piano de Bartók avant de commencer ses recherches sur la musique folklorique, de sorte qu'elle ne contient aucune influence folklorique. La référence à une première version implique une deuxième version - une adaptation par Bartok pour piano et orchestre. (Une forme abrégée de la première version a également été publiée). Bartók a commencé à travailler sur cette composition pour piano solo en octobre 1904 à Gerlicepuszta, dans l'ancien pays de Gömör, où au printemps de cette année-là il s'était retiré pendant de nombreux mois pour se consacrer à la composition. Il a terminé l'oeuvre en décembre de la même année, à Pozsony. C'est du moins ce qui est écrit sur la page de titre de l'un des manuscrits. La dédicace "À Emma, novembre 1904" apparaît à la fin de la première version complète, qui est également adressée à la future épouse de Kodály et constitue une référence évidente au point principal de la composition de l'oeuvre.

Les dimensions de la Rhapsodie ne s'approchent pas de celles du Scherzo pour piano et orchestre Op. 2, Sz 28, BB 35, néanmoins, la Rhapsodie le surpasse par sa signification et son contenu profondément ressenti. Bartók, qui avait reçu sa formation à l'école de la musique classique (formes sonata-rondo), renoue dans cette oeuvre avec les traditions historiques de la musique d'art hongroise. La saison 1904-1905 marque une étape importante dans le développement intellectuel de Bartók. C'est à cette époque que ses propres capacités d'expression musicale ont produit le genre de rhapsodie que Ferenc Liszt avait élevé au niveau de l'art européen et à un degré extraordinaire de virtuosité.

Béla Bartók en 1901 au piano chez la famille Voit, collection Dille,
publié dans l'album Hungaroton SLPX 1300
L'oeuvre se compose de deux sections de caractère opposé composées comme une unité. L'une est une fantaisie lente, semblable à un rubato, et l'autre s'apparente à une danse rapide de csardas dans son finale. L'oeuvre se termine par le retour de la section lente.

La première partie, qui commence en ré mineur - Mesto (Adagio) - se déroule en deux phases avec un „motif principal“ de caractère oriental, comme le dit Bartók, qui commence par un intervalle de seconde augmentée. La deuxième phase commence par une imitation du motif principal (ppp misterioso). Chacune des deux phases développe les motifs de base d'une manière différente. Un nouveau motif indépendant apparaît dans les deux, en do mineur dans la première, et en fa dièse majeur dans la seconde. L'ensemble de la section lente est cependant maintenu par un matériau musical homogène, entrelacé d'éléments du motif principal, et par la richesse de l'ornementation et le caractère rubato de la méthode d'improvisation de l'interprétation.

Les indications de tempo de la deuxième section varient assez souvent. De la calme danse Tranquillo, en passant par les différents stades de Vivacissimo, Vivo, et Allegro vivace, elle s'accélère jusqu'au Presto endiablé, mais conserve tout au long son caractère de danse à deux quarts de temps. Plusieurs motifs de danse apparentés se succèdent. Dans plus d'un, on peut reconnaître les variations en csardas des motifs de la section lente. À la fin du Presto tourbillonnant, une expansion soudaine (molto allargando) annonce le retour hymnique de la première section, cette fois en ré majeur.

Le matériau musical de la Rhapsodie se déploie en modulations continues. Ici aussi, Bartók prend manifestement plaisir à souligner le contrepied de la tonalité de base de ré, de la bémol majeur, de la bémol mineur et plus tard, dans la deuxième section, de sol dièse mineur.

Pour autant que nous le sachions, la première audition de la version pour piano solo fut donnée le 4 novembre 1906, à Pozsony, lors d'un concert organisé par Bartók au profit d'un mouvement patriotique (le mouvement „Tulipe“).

Bartók en écrivit auparavant la deuxième version - Rhapsodie pour piano et orchestre Op. 1, Sz 27, BB 36b - pour le concours Rubinstein de Paris à l'été 1905: elle est restée dans son répertoire pendant longtemps, jusqu'aux années 1930. À cette époque, la Rhapsodie était devenue un modèle important pour un groupe significatif d'oeuvres de maturité de Bartók. En termes de langage musical de Bartók, les rhapsodies occupent une place importante en tant que „première langue maternelle“, son „deuxième idiome musical natif“ étant les ballades de musique folklorique. En ce sens, la mention „Op. 1“ indique non seulement l'ordre de succession, mais aussi une certaine attitude fondamentale en tant que compositeur. [...]"

Béla Bartók et sa soeur cadette Elza, 1904, collection Dille,
publié dans l'album Hungaroton SLPX 1300

Gábor GABOS, un portrait publié dans l'album Hungaroton SLPX 1300

Pour ce disque Hungaroton SLXP 1300, premier album de cette édition complète des oeuvres de Béla Bartók, Gábor GABOS (portrait ci-dessus) enregistra les 2 oeuvres suivantes:

Hungaroton SLPX 1300, pages intérieures 3 et 4

Étiquette verso du disque Hungaroton SLPX 1300

Voici donc...

Béla Bartók, Rhapsodie pour piano, Op. 1, Sz 26, BB 36a, Gábor Gabos, 28-29 novembre 1966, Hungaroton Studio, Rottenbiller utca 47., Budapest

Mesto (Adagio) - Tranquillo, Vivacissimo, Vivo, Allegro vivace, Presto 20:40

Provenance: Hungaroton SLPX 1300

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Rhapsodie pour piano, Op. 1, Sz 26, BB 36a

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