Claude DEBUSSY, La Mer, L 111, RSO Leipzig, Ernest BORSAMSKY, 1949

Claude DEBUSSY
La Mer, Trois esquisses symphoniques, L 111
Orchestre Radiosymphonique de Leipzig
Ernest BORSAMSKY
13 avril 1949, Kongresshalle am Zoo, Leipzig

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Claude DEBUSSY en 1904 à Pourville, photographe inconnu, publié notamment dans
«DEBUSSY - Documents iconographiques», Pierre CAILLER, éditeur à Genève, 1952, Planche 110
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Pour une courte présentation de l'oeuvre, voir la page de l'enregistrement qu'Ernest Ansermet a réalisé en 1947.

Claude DEBUSSY, 1904 en Angleterre, photographe inconnu, publié notamment dans
«DEBUSSY - Documents iconographiques», Pierre CAILLER, éditeur à Genève, 1952, Planche 111
légende de la photo: "[...]Debussy vient de terminer La Mer[...]"
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L'interprétation qui vous en est proposée sur cette page est celle d'Ernest BORSAMSKY dirigeant l'Orchestre Radiosymphonique de Leipzig, publiée pour la première fois sur le disque Urania 7-26 (couplé avec Iberia sous la direction de Johannes SCHÜLER sur l'autre face). Cet orchestre - le «Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig» (RSO), fondé le 6 janvier 1923 sous le nom de «Leipziger Sinfonie-Orchester » (LSO), l'actuel «MDR-Sinfonieorchester» - est l'un des plus anciens orchestres de radio au monde, et le plus ancien des 12 orchestres de l'ARD: en 1924 déjà, il fut repris par la «Mitteldeutsche Rundfunk AG (MIRAG)», puis en 1945 par le «Sender Leipzig des Rundfunks der DDR». À l'époque de cet enregistrement, c'est Hermann ABENDROTH qui en était le chef titulaire (1949 à 1956).

Recto de la pochette du disque 33 tours 12" Urania UR-RS 7-26

On retrouve cette publication mentionnée dans le «3e supplément du WERM», page 134, dans le «Myers Index of records review 1954, vol.11, no 3», page 390, dans les «Record ratings; the Music Library Association's index of record reviews, 1956, page 75 », entre autres, ainsi qu'une réédition du même contenu sur le «Club mondial du disque No 307».

L'origine de l'enregistrement... Il n'a pas été fait particulièrement pour Urania, mais quelques années auparavant par la «Rundfunk der DDR», le 13 avril 1949 déjà. On retrouve en effet un tel enregistrement dans les fichiers de la DRA (Deutsches Rundfunkarchiv), parmi les 21 enregistrements d'Ernest Borsamsky recensés, plus exactement sous les références «ZME2056» et «DigArchiv Daccord3.26132955».

À noter que ce 13 avril 1949 - toujours selon les excellents fichiers de la DRA (Deutsches Rundfunkarchiv) - furent également enregistrés le «Concerto gregoriano» de Respighi, le «Francesca da Rimini» de Tschaikowski et la «Suite de l'Oiseau de Feu» de Strawinski, le tout dans la Kongresshalle am Zoo de Leipzig, donc certainement lors d'un concert. C'est assez exceptionnel qu'un concert aussi ancien soit entièrement publié sur disques, pouvant être ainsi reconstitué! Ne reste plus qu'à essayer d'en retrouver la trace dans la presse de l'époque...

Voici donc...

Claude Debussy, La Mer, Trois esquisses symphoniques, L 111, Orchestre Radiosymphonique de Leipzig, Ernest Borsamsky, 13 avril 1949, Kongresshalle am Zoo, Leipzig

1. De l'aube à midi sur la mer 08:52 (-> 08:52)

2. Jeux de vagues 06:37 (-> 15:29)

3. Dialogue du vent et de la mer 08:49 (-> 24:18)

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1. De l'aube à midi sur la mer

2. Jeux de vagues

3. Dialogue du vent et de la mer

Claude DEBUSSY en 1902, un portrait fait par NADAR - publié notamment dans
«DEBUSSY - Documents iconographiques», Pierre CAILLER, éditeur à Genève, 1952
En légende de la photo: "[...]Photo prise au lendemain de Pelléas
Debussy l'envoya à André Messager avec cette dédicace:
«Dimanche sur les villes!
Dimanche dans mon coeur,
Pour André Messager»[...]"
(cliquer sur la photo pour une vue agrandie, cliquer EN DEHORS de la vue agrandie pour la fermer)

Claude DEBUSSY en 1903, un portrait fait par Nadar - publié notamment dans
«DEBUSSY - Documents iconographiques», Pierre CAILLER, éditeur à Genève, 1952
En légende de la photo: "[...]«Notre Claude, encore si jeune et si ardent,
prenait comme une sorte de patine et cessait de se ressembler» (Peter)
Dès cette époque, la maladie, «cette vieille servante de la mort», fait ses
premières offensives. Le visage prend une expression plus sombre; la fatigue,
le découragement se lisent souvent sur ses traits[...]"
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