Leopold MOZART
Concerto pour trompette en ré majeur, LMV IX:13
Helmut WOBISCH, trompette, Anton HEILLER, clavecin
Les Solistes de Zagreb
Antonio JANIGRO
mai 1961, Casino Baumgarten, Vienne
En 1961, Antonio JANIGRO et les Solistes de Zagreb enregistrèrent ce disque consacré à diverses oeuvres axées autour de la trompette:
Les oeuvres enregistrées:
-► Joseph Haydn, Concerto pour trompette en mi bémol majeur, HOB VIIe:1
-► Heinrich Ignaz Franz Biber, Sonate en si bémol pour 6 trompettes, timbales, orgue
-► Francesco Manfredini, Concerto pour deux trompettes
-► Giuseppe Matteo Alberti, Sonate à 4 pour trompette
-► Leopold Mozart, Concerto pour trompette en ré majeur, LMV IX:13
-► Giuseppe Torelli, Concerto pour trompette G 18
Sur ce disque, traduit des notes de Norman CHERRY publiées au verso de la pochette de ce disque:
«« Le programme présenté ici couvre une période d'un peu plus de cent ans et, à l'exception du Concerto en mi bémol majeur de Haydn, comprend des compositions écrites pour la majestueuse trompette naturelle du haut baroque. La période comprise entre la Sonate pour 6 trompettes en si bémol de Biber (vers 1680) et le Concerto en mi bémol de Haydn (1796), les deux oeuvres les plus éloignées chronologiquement, a été marquée par de grands changements dans tous les aspects de la pensée musicale. En effet, au cours de cette période, les principes de la tonalité et du tempérament égal se sont fermement établis, la complexité contrapuntique a cédé la place à la simplicité homophonique, et le style léger, simple et populaire des compositeurs préclassiques a remplacé le style réfléchi, philosophique et savant des grands maîtres baroques.
De plus, la fonction et l'importance de la trompette, ainsi que la position du trompettiste dans la hiérarchie musicale et sociale de la fin du XVIIe et du XVIIIe siècle, ont considérablement changé. Peu d'instrumentistes étaient aussi estimés que les trompettistes virtuoses du milieu et de la fin de l'époque baroque. Ils recevaient généralement un salaire plus élevé que la plupart des autres musiciens et ne se produisaient que lors d'occasions très importantes. De plus, leurs droits et privilèges étaient pleinement protégés par un système de puissantes guildes de trompettistes. En Allemagne, par exemple, les trompettistes clarino (spécialisés dans les harmoniques aiguës) bénéficiaient de règles et de règlements stricts établis par leurs organisations. Ceux qui enfreignaient les lois de la corporation étaient punis par des réprimandes, des amendes, l'exil et parfois même des violences physiques. Jamais musicien itinérant, le trompettiste virtuose occupait le plus souvent une place dans l'établissement musical d'un noble puissant ou d'un dignitaire ecclésiastique. En fait, le prestige d'un souverain était souvent rehaussé par le nombre de trompettistes à son service.
Bien que des compositions pour une ou plusieurs trompettes soient apparues en Allemagne à la fin du XVIIe siècle, la musique baroque pour trompette a connu son apogée à Bologne, en Italie, en particulier dans la grandiose église San Petronio. Particulièrement importantes dans l'histoire et l'évolution du concerto baroque tardif, les sonates, symphonies et concertos pour trompette composés par Torelli, Manfredini et Alberti, tous membres du célèbre orchestre de San Petronio, mettaient en valeur les sonorités contrastées des trompettes et des cordes. Les multiples parties pour cordes conservées dans les archives de l'église indiquent que ces oeuvres étaient interprétées par un grand ensemble instrumental. La représentation elle-même avait lieu pendant la messe solennelle célébrée à l'occasion de la fête annuelle de Saint Pétrone, saint patron de la ville de Bologne. Il convient de noter que les dépenses musicales pour cette seule journée dépassaient celles d'une période normale de trois mois. Des compositions pour trompette étaient également écrites à l'occasion pour la célèbre Accademia Filarmonica de Bologne, peut-être la plus distinguée confrérie musicale de la fin du XVIIe et du XVIIIe siècle.
À quelques rares exceptions près, toutes les pièces pour trompette bolognaise ont été écrites pour la trompette en ré naturel, qui ne peut produire qu'un nombre limité de sons. La trompette participe donc rarement aux mouvements lents chromatiques ou aux sections modulatoires des mouvements Allegro. Des motifs en fanfare soulignant les notes des triades tonique et dominante et des passages rapides en gammes, montant souvent jusqu'au registre le plus aigu de l'instrument, caractérisent l'ensemble du répertoire.
Le déclin du style concerto baroque, associé à l'émergence du style symphonique préclassique, fortement influencé par les airs folkloriques et les danses, a entraîné la chute de la trompette en tant qu'instrument solo. La nouvelle musique, régie par les principes d'élégance et de retenue, ne laissait aucune place à la nature virtuose de la trompette, et une splendide tradition prit ainsi fin. »»
Les interprètes:
Helmut WOBISCH et Adolph HOLLER, première resp. seconde trompette
Anton HEILLER, orgue et clavecin
Erna HEILLER, clavecin
Les Solistes de Zagreb dirigés par Antonio JANIGRO
Sur la seconde oeuvre publiée au verso de ce disque, le concerto pour trompette en ré majeur, LMV IX:13, de Leopold Mozart, toujours traduit des notes de Norman CHERRY publiées au verso de la pochette de ce disque:
L'histoire traite souvent injustement les hommes de moindre talent qui sont les parents ou les descendants d'hommes de grand génie. C'est le cas de Leopold Mozart (1719-1787), le père de Wolfgang Amadeus. Compositeur d'une certaine importance de son vivant, Leopold est davantage connu pour son désir de promouvoir la carrière de son jeune fils que pour ses propres oeuvres. Ces oeuvres, qui possèdent souvent une certaine délicatesse et un certain raffinement, sont écrites dans le style galant qui prévalait au milieu du XVIIIe siècle.
Le concerto enregistré ici présente de nombreuses caractéristiques de ce style extrêmement élégant, qui met l'accent sur des phrases symétriques clairement articulées et une abondance d'ornements. L'oeuvre se compose de deux mouvements Allegro, tous deux écrits dans la forme binaire typique de la symphonie préclassique. Le charme et la grâce, plutôt que la profondeur, caractérisent cette pièce.
Pour plus de détails, voir cette page de mon site.
Leopold Mozart, Concerto pour trompette en ré majeur, LMV IX:13, Helmut Wobisch, trompette, Anton Heiller, clavecin, Les Solistes de Zagreb, Antonio Janigro, mai 1961, Casino Baumgarten, Vienne
Helmut WOBISCH et Adolph HOLLER, première resp. seconde trompette
