Dinu LIPATTI
Concertino en style classique pour
piano et orchestre de chambre op. 3
Dinu LIPATTI, piano
«Berliner Kammerorchester»
Hans von BENDA
14 janvier 1943, Berlin
Pour une présentation de cette oeuvre composée par Dinu LIPATTI, voir cette page de mon site.
L'interprétation qui en est proposée ici provient d'une prise de son faite à Berlin en 1943, donc dans l'Allemagne en pleine guerre, qui fut par la suite publiée par le label roumain Electrecord (basé à Bucarest, fondé en 1932):
Recto de la pochette du double album Electrecord ECE 0766-0767 10'' (25 cm)
Ce double album Electrecord ECE 0766-0767 10'' (25 cm) présente une compilation d'enregistrements publiés auparavant par le label Electrecord:
Extrait du verso de la pochette du double album Electrecord ECE 0766-0767 10'' (25 cm)
⇒ Dinu Lipatti, Concertino en style classique pour piano et orchestre de chambre
op. 3,
Dinu Lipatti, piano, Kammerorchester Berlin, Hans von Benda
⇒ Dinu Lipatti, Sonatine pour la main gauche,
Op. 10,
Dinu Lipatti, piano
⇒ George Enescu, Bourrée de la Suite pour piano no. 2 ré majeur
op. 10,
Dinu Lipatti, piano
⇒ George Enescu, Sonata no. 2 in f minor, for piano and violin
op. 6,
Dinu Lipatti, piano, George Enescu, violin
⇒ George Enescu, Sonata no. 3 in a minor for piano and violin op. 25 "In
romanian popular manner”,
Dinu Lipatti, piano, George Enescu, violin
En ce qui concerne la première oeuvre publiée dans cet album, le Concertino en style classique pour piano et orchestre de chambre op. 3, de Dinu Lipatti, on ne connaît pas exactement ce qui a bien pu amener le compositeur à l'enregistrer en pleine guerre, à Berlin. Aucun document ne donne une réponse explicite de Lipatti lui-même. En revanche, si l'on étudie la correspondance de Lipatti, le contexte politique de 1943 et les témoignages de ses contemporains, plusieurs facteurs convergent et permettent de formuler une solide hypothèse.
L'initiative semble être venue de Hans von BENDA, et non de LIPATTI. Mark AINLEY, qui a étudié en détail les archives discographiques de Lipatti, rapporte que von Benda invita le pianiste roumain à Berlin afin d'enregistrer le Concertino en style classique:
«« Le Concertino dans le style classique de Lipatti fut créé par Lipatti et Charles Münch à Paris le 30 avril 1938, alors que Lipatti étudiait encore à l’École Normale de Musique auprès de Cortot. Le chef d’orchestre Hans von Benda invita Lipatti à enregistrer l’oeuvre à Berlin en janvier 1943, et leur concert donné une semaine avant les sessions du 14 janvier fut chaleureusement accueilli par un public habituellement glacial. Bien que cet enregistrement, de qualité médiocre, ait été réalisé avant que Lipatti n’atteigne son apogée, on remarque déjà son timbre riche, son jeu de doigts agile et son phrasé clair. La section centrale syncopée du troisième mouvement préfigure la partie centrale de l’Adagio religioso du Troisième Concerto pour piano de Bartók (1945), une oeuvre que Lipatti allait plus tard défendre avec ardeur. Cet enregistrement offre un aperçu fascinant tant des débuts de Lipatti en tant que pianiste que de son potentiel en tant que compositeur. »»
Ensuite, il faut replacer cet épisode dans le contexte géopolitique de 1943: La Roumanie était alors alliée de l'Allemagne. Pour un artiste roumain de premier plan, il était relativement naturel d'être invité à Berlin ou à Vienne. Lipatti donna effectivement plusieurs concerts dans les capitales de l'Axe durant cette période, notamment Berlin, Vienne, Bratislava et Trieste. Il ne s'agissait donc pas d'un déplacement exceptionnel, mais d'une partie importante de sa carrière de concertiste. L'enregistrement constituait en outre une manière de promouvoir son propre catalogue de compositeur.
Il faut aussi considérer la rareté des possibilités d'enregistrement à cette époque: en pleine guerre, très peu de musiciens européens avaient accès à des studios et à des orchestres de qualité. Berlin demeurait malgré les bombardements un centre musical extrêmement actif, disposant encore d'infrastructures techniques importantes. Pour un jeune compositeur de vingt-cinq ans, obtenir un enregistrement professionnel de sa propre oeuvre représentait une occasion exceptionnelle.
Enfin il faut souligner que sa correspondance montre un homme presque exclusivement absorbé par les questions musicales. Elles contiennent très peu de commentaires politiques. Monika JÄGER (référenciée ci-dessous) relève même qu'il ne s'exprime pratiquement pas sur la situation politique dans la correspondance conservée. Il est d'ailleurs révélateur qu'après la guerre, personne parmi ses proches — ni Nadia Boulanger, ni Walter Legge, ni les autorités musicales suisses — ne considéra cet épisode berlinois, ses concerts et récitals dans les pays occupés, comme compromettants. Sa carrière internationale reprit normalement dès 1946.
La combinaison de tous ces facteurs conduit à une conclusion certes très plausible, mais qui restera - certainement pour toujours - une hypothèse, mais solide et fondée.
Pour plus de détails sur l'activité de Dinu Lipatti pendant la Seconde Guerre Mondiale, voir avant tout la dissertation de Monika JÄGER « Das kompositorische Werk von Dinu Lipatti als Teil der europäischen Moderne» (2008, TU Dortmund), pages 39 à 41, chapitre «3.3 Künstlerische Kontinuitäten». En pages 231 à 243 de cette dissertation est une analyse très détaillée de l'opus 3 de Dinu Lipatti.
Cet enregistrement de 1943 à Berlin:
Étiquette recto du disque Electrecord ECE 0766
Dinu Lipatti, Concertino en style classique pour piano et orchestre de chambre op. 3, Dinu Lipatti, piano, «Berliner Kammerorchester» (*), Hans von Benda, 14 janvier 1943 (**), Berlin
(*) Ce «Berliner Kammerorchester» fut fondé par Hans von Benda en 1939, il disparait avec la fin du conflit. L'actuel «Kammerorchester Berlin» fut par contre fondé après la fin de la guerre par Helmut KOCH.
(**) La datation provient de cette page du site koelnklavier.de.
1. Allegro maestoso 04:08 (-> 04:08)
